Noviembre 30, 2008 • 21:13
Supongo que ya adivinaron la identidad de X e Y en antaño post. Sí, se trata de François Truffaut y Alfred Hitchcock. Dos grandes donde los haya. En esta segunda edición anoto otra de tantas buenas reflexiones que dió para sí la famosa entrevista hecha por el primero al segundo. Que lo disfrute.
[Hablando sobre la película Sospecha]
AH. [...] Pero, ¿le gustó a usted la escena del vaso de leche?
FT. ¿Cuando Cary Grant sube la escalera? Está muy bien.
AH. Hice que pusieran una luz en el vaso de leche.
FT. ¿Un proyector dirigido hacia la leche?
AH. No, dentro de la leche, dentro del vaso. Porque hacía falta que fuera sumamente luminoso. Cary Grant sube las escaleras y era necesario que no se mirara más que ese vaso.
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Eran nada más y nada menos que dos películas [1, 2]. Como muchos otros, me ha impactado más Letter from Iwo Jima: el tono derrotista; el sacrificio por el honor; la opresión del defensor… y ese matiz humano entre algunos fanáticos (recordemos que Kuribayashi era un fiel seguidor del emperador y luchó hasta la muerte) dan esa profundidad al film que te lleva más allá del visionado.
Eastwood necesita dos películas para mostrar ambos bandos. A la hora de plasmar cualquier historia, siempre es interesante tener otras perspectivas. En este caso más si cabe, puesto que las películas sobre la 2ª Guerra Mundial realizadas desde el punto de vista japonés han sido escasas. O al menos existe esa impresión general. Esto sucede también en España, donde cualquier película sobre la Guerra Civil contraría a alguien.
¿Posicionarse en un punto de vista es posicionarse políticamente? Obviamente, tiene mucha relación. Cuando las películas, libros y demás tratan de temas tan espinosos donde se contemplan posiciones ideológicas enfrentadas, es muy posible que la simple enmarcación de la historia lleve al pensamiento simplista de posicionamiento político. Personalmente, creo que es un tema interesante y que un buen autor debe tener muy en cuenta. Y no precisamente saber cual es su bando (ese es el error), sino saber como tratar esos dramas humanos para sacar otra lectura que no se quede en lo político.
Hitchcock decía que “el público no se interesa por la política en el cine”. Nada más cierto. Lo que atrae al público de los films en un contexto cargado políticamente es cómo actúan sus personajes. En otras palabras, lo que siempre atrae de cualquier película: el desarrollo de la historia. A mi entender, lo importante en las películas políticas es llevar ese interés a los valores universales y no políticos. Entonces nos metemos en la moral: ¿merece la pena matar por dinero? ¿Tiene sentido matar al compañero por no servir fielmente? Etcétera, etcétera.
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X. ¿Está usted a favor de la enseñanza del cine en las universidades?
Y. Con la condición de que se enseñe el cine desde Méliès, que se enseñe a hacer películas mudas, porque no hay mejor ejercicio que ése. El cine hablado, a menudo, sólo ha servido para introducir el teatro en los estudios. El peligro es que los jóvenes y los menos jóvenes, con demasiada frecuencia, se imaginan que se puede ser director de cine sin saber dibujar un decorado o hacer un montaje.
Pista: son dos Maestros. ¿Lo tienes?
ACTUALIZACIÓN: La incógnita se desveló más adelante.
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La gente dijo…